人像摄影补光技巧 教你如何用好反光板

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　　简单的谈谈我到现在为止对反光板使用的一点认识和经验(也只能简单的说，复杂的说不了)。反光板的使用中，比较关键的，首先要考虑的几个要素是∶角度、高低、强度。然后还有一些是∶面积、数量(光源点的数量)。

　　A、角度

　　这个角度指的是被摄主体为中心，[被摄体-----相机]与[被摄体-----反光板]之间的角度。如何选择和设置反光板的角度，一般来说要根据被摄体的特征来决定。

　　图一∶失败的例子

　　这张片子是一张十分明显的补光失败的例子。最失败的地方就是补光的角度过于偏，也就是离相机过远。

　　一般来说，拍女性人像的布光，应该适当的使用小光比，尽可能的使用柔和的光影来表现女性柔美的一面。而这张片子的光明显偏硬。同时由于反光板的位置过于偏，在鼻子右侧造成了很重的阴影，使MM脸部的线条变得生硬。加上反光板打得过强，更使MM变得魅力全无(这将在[强度]部分里谈)。

　　再说说角度以及位置的配置。反光板的配置也是要根据现场的主光位置来适当的布置。一般的情况，主光与反光板配置在拍摄轴线(镜头轴线，或者说相机与被摄主体之间的连线)两侧是常用的手法。但是也有例外，比如主光为从画面的左侧照射过来的侧逆又偏逆的光位，但是画面里的背景是左暗右亮的时候，反光板可配置在轴线的左侧。

　　B、高低

　　反光板配置角度的高低，是一个直接影响被摄人物脸部线条，层次以及直观效果的重要因素。通常我们知道，高光位会在脸部形成比较重一些的阴影，而这些阴影所造成的直观效果是人物显得瘦削;那么低光位因产生的阴影不是很重，人物就显得略微丰满。

　　但是这些也只是一种套路而已，因为每个人物脸部的线条都不尽相同。有圆线条的脸型但还是相对棱角分明;也有瘦弱型但线条饱满的脸型。比如，鹅蛋形脸的MM，不论高光位还是低光位，都不会太难看。同时，单单是反光板位置的选择是不够的，更主要的是机位选择或者被摄者的角度选择，这不是这篇文章讨论范围，就不多说了(这个高低问题由于手中没有对比用的片子，因此就没图了)。

　　C、强度

　　也可以说反光板打到主体上的亮度。也许有朋友会问，反光板打上去就是那么亮了，又不能调整输出功率的。非也非也。。。

　　反光板的反光是中心区域亮，越往边缘越暗，而且是相对比较均匀的。手中有反光板的朋友，只需在晴天，将反光板对准一个物体试试就能很明显的体会到这个效果。但是，这个亮度递减区域要比中心等亮度区域小很多。(过于小的反光板可能不容易看清，因为本身中心亮区就不大，加上反光板的亮度递减区域也比较小，小反光板的这个区域就更小)。

　　一般使用反光板最多的就是这个亮度递减区域。利用这个区域可以打出随心所欲的照度效果。我见过很多反光板失败的片子，这里也有不少朋友贴过此类片子。最多的问题就是一说用反光板补光，就不管三七二十一的将反光板的光全部反到MM的脸上。结果造成的效果，不是MM脸部过曝，就是背景欠曝。(当然，背景同样是比较明亮的时候也许不会)还搞得MM睁不开眼睛。

　　这样不讲究反光板的正确使用方法的打反光板是不可取的。当然，相对比较正确的，恰当的打好反光板是有相当的难度的。因为使用反光板补光，等于是给被摄体增加了一个光源，与用闪光灯或者室内影室灯造型是一个原理。而灯光可以随意的控制输出功率，可反光板就不是那么好控制的了。

　　你能说你给反光板减1档输出?或者让打反光板的人[给我减2/3档]? 即便你用测光表控制光比，控制到1:2，打反光板的人只要手微微一动，你刚测好的1:2也许就变成1:3或者只有1:1.5了。哈哈!:D:D:D

　　只有真正的反光板高手，如电影厂里的老资格照明师(工)，那是可以做到他只需看一眼你选用的背景，MT的Pose，你使用的焦距，他就知道大约该在哪个位置打反光板，然后抬起反光板就可以打个八九不离十。你只需做一些细微调整，[再撇掉一些;再足一点]。哪怕你给MM说戏，他把反光板放下，正式拍的时候再举起，仍然基本上是你刚才调整过的效果。那是真正的Pro。

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　　而我们一般拍片的时候，是很难有这样的高手来为你打反光板的。因此控制反光板所反射出来的光，成为一般利用反光板补光里最大的一个难题。说到底就是利用反光板来控制光比。而这个控制光比的问题就不是在这里用几句话能说清的问题了。只能靠自己的经验和感觉以及对MT的特点做出判断。

　　这经验和判断能力是要靠胶片喂，加上自己的悟性不断练习才能提高。或者靠高人，老师在身边指导。下面贴的两张是我觉得光比控制比较成功的片子。

　　图②∶控制光比在高亮度前景中突出MM的眼神

　　图③∶补光使MM脸部的层次达到最柔美的效果

 

　　(注∶此片非我拍的。我只是连接过来做一个例子。不过是Zeiss镜头拍的哦!嘿嘿!!!:D:D:D)

　　以上是两张完全不同内涵的片子。但是同样是我觉得利用补光(有时未必非要是反光板，尽管我们这里谈的是反光板，但是万物归宗，其原理是一样的)来表现被摄者最佳效果的例子。

　　图②的补光是利用反光板。(注∶这是我这次拍摄中，这位打反光板的家伙为我打得最好的一张。;-0;-0;-0 他是一个初学者，喜欢人像，就买了一台1N+EF85mmF1.2L，说要跟我学拍照，我们就出去拍了这么一次，后来就没联系了，嘿嘿!!!)。当时是接近顶光的侧逆光，不用反光板肯定是不行，是在一条小河的当中拍摄，同时又用了桦树杆做前景和MM的支撑点，相对来说MM脸就比较黑了。

　　从片子里可以看出，MM脸部的补光不是[全反]的。(反光板全部反射到被摄体上，我们称为全反，那么反一半的亮度就成为半反或者撇一半，反1/3就叫撇2/3了。)因为树干下露出的那一点点黄色的衣服是很亮的，同时树干的下部也比较亮。这里要提到一个打反光板的技巧 ------- 不是全反的时候往哪里撇反光板的光。(请注意这是一个技巧，不等同与开头提到的反光板使用的要素)。往上(头顶上面)往下，往左，往右都可以撇。但怎么撇是最合理也是最右效果的呢?

　　图②这幅片子我在拍的时候，因为周围环境都比较亮，而这位MM的脸本身比较黑，加上又半藏在树干和她自己的手的后面。因此我想制造一个相对暗层次里的一双眼睛的效果。当时那个为我打反光板的家伙一下子全反上来，我让他往下撇，一直撇到几乎都快没了，我才说∶OK。

　　这样既让脸部增加了一些密度，也造出一点眼神光，但是可以达到脸部与树干和手臂形成一定的反差。让相对暗的脸上那一对眼睛更抓人一些。(其实这也是一个摄影的密度控制技巧 ------ 大面积高密度中的一小块低密度与大面积低密度中的一点高光。因为白色中的一点黑与黑色中的一点白，那[一点]总是最抓视线的部分)。

　　图③是一个利用补光将被摄人物脸部的光比压到能接受，能区分的最小程度的例子。从画面里可以看出，有3个光源 ------ 左侧的主光，正面偏右的辅光以及右侧的轮廓光。尽管轮廓光不是十分的清晰，但是从右侧的头发上仍然能辨别出来。而这幅作品里是将MM脸部的光比压到最小的程度，但又不是形成大平光的效果。小光比形成的低反差可以衬托MM柔美的脸部曲线。但仍然有明暗区分，仍然有立体感。这就是这幅作品布光成功的地方。

　　D、面积

　　这面积有两个方面：反射到被摄体上的面积和在眼睛形成的眼神光的面积。被摄体上的面积其实和我在[强度]里说的[撇]的方向有关。一般来说，半身人像，撇的时候如果没有前、后景，可以向两边撇，这样就不太容易出现反光板打得面积过大，造成其他部分亮度过高抢脸部的戏的问题。而当有前、后景，的时候就可以向上撇。如果象图②那样是有意制造前景的高亮度的话，自然没问题了。

　　眼神光的面积我觉得是一个见仁见智的问题。常听说眼神光不能过大，不能超过瞳仁(也称眼黑)的1/3，否则就象白内障的感觉等等。请看一下下面这张片子∶

　　图④∶相对大面积的眼神光

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　　这张片子里的眼神光还不是最典型的专业人像拍摄的作品(同样不是我拍的)，眼神光还不是很大。但是也不小了，看上去的感觉已经快要占到瞳仁的1/2了。但是却一点都没有白内障的感觉。 等我找到更说明问题的片子后再补上来。

　　为什么呢???------ 还是一个光比的问题!这个光比并不是脸部的明暗比例，主、辅光比例。而是主光与脸部，脸部与眼神光的关系问题。片子里有十分明显的从右侧过来的高光，MM的胳膊上也有已经毛掉了的高光，脸部也有毛掉了的高光。那么，在这么多的高光色块陪衬下，眼神光的面积大一些也就无妨了。比较忌讳的是∶在暗背景，脸部又无明显的高光时，瞳仁里却有相对大面积的眼神光。因为这样的眼神光不自然，不合理，不符合视觉效果。如图③，因为周围的照度相对平均，因此眼神光的面积就不是很大。不过我觉得他正面的补光是用的闪光灯。而闪光灯因为是点光源，一般是不会出现大面积的眼神光的。

　　E、数量

　　如果有条件，最好使用两块以上的反光板。一块在通常的高度上补光，另一块放到低一些的角度，也可以近一些，冲淡脸部的阴影，同时又可以在眼睛里增加一个眼神光，某些环境和背景的拍摄时会显得更自然一些。

　　比较常见的五合一反光板

　　如果再有条件，可再使用一块为被摄体勾一个轮廓光，使片子更有立体感。如果把反光板使用中的这些要素，在掌握上从难到易做一个排列的话，那么这个顺序是∶强度>角度>面积>高度>数量 。就是说，最难掌握的也就是最关键的部分。