用节点做沼泽地积水效果

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用材质做沼泽地里积水的效果。教程本身并没有多少技术含量，提供大家一个思路而已。可以由此衍生出多种材质效果的。最先是以前想做一张图，就是雨后天晴了，地上有滩积水的效果，刚开始是用模型做的，后来想了想就有了这篇教程。先看效果(潮湿的质感是有的，但灯光是乱打的。所以没了那感觉。

　　　大致思路是这样的。用一张蒙板图来控制两个材质的混合。积水具有高强度的反射，而泥泞地里则要是有些潮湿的感觉。(想想雨后的马路上的积水，也可以用这样的办法做到的)。实现这样的功能大致要用到两种材质。一个是泥泞，一个则是水。然后再用一个LAYER SHADER把它们混合起来。(MAYA6。5好像能够正常渲染LAYER SHADER了)场景如图。(随便拉几个简单模型，然后安摄像机，打光)，一个PLANE做地面，加了根柱了突出效果，然后外加一个球做天空。

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打开超图。创建几个SHADER球。具体习惯看各人，比如说俺比较喜欢事先想好要用到什么节点，然后都创建出来，再一一把它们连接起来。
　　　我们先做泥泞材质。所以现在只创建两个SHDER，一个是phongE，一个是lambert。两个FILE节点，改名为COLOR和MASK。这两个节点一个是添加到COLOR属性上来控制颜色的，一个是作为蒙板来控制透明度。蒙板图需事先做好。可以用这张 说明一下，这张蒙板起的作用比较关键，如果最后效果的积水与泥泞的边缘很清晰，那么就不要用模糊，如果需要有一个过渡，则需要使用模糊滤镜处理一下。)

　　　开始连接了，指定一张硬盘上的贴图作为COLOR节点的贴图，并且把它连接到phongE1的COLOR属性上。这里偷了懒，把COLOR节点也指定给phongE1的BUMP。不用担心BUMP的彩色信息，MAYA会自动把输入到BUMP的彩色图转为灰度图的。BUMP的深度这里改成为0。2，然后把phongE1用中键拖到lambert材质球上，选择COLOR，这样就把整个phongE1的OUTCOLOR作为色彩信息和lambert上了。包括它的BUMP，高光。。注意观察一下lambert，它本来是不具有高光的，但现在则具有phongE1的所有特征。而且它的颜色比起phongE1来要暗一些。这个办法可能不正确，俺自己想的。用来做潮湿材质。再把COLOR节点作为BUMP连入到lambert，。这样的效果会更加细致些。在这里。调节phongE的 DIFFUSE可以看到lambert材质的明显明暗变化。然后再把MASK指定为上面提到的蒙板图，并且把MASK节点作为透明属性连入到lambert，。。(英文太长了，不想打。反正大家知道是什么就行了。)连接好的材质网络如图。

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这里可以发张以前做的图，看看这种办法做的潮湿材质效果。

　　　现在开始做水，这里做得比较省了.只加了个费涅尔效应.不说了，开始做水，清空超图下方窗口，为水材质做准备.创建一个blinn，把属性调为如图，把颜色调为黑色，打开折射/反射属性，把折射率调为1.56。

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然后开始做水的费涅尔效应。这里没用到通常用的BLENDER，而是用RAMP来控制的。BLENDER没有RAMP来得灵活，创建一个samplerInfo和RAMP，拖动samplerInfo1到RAMP上，选择OTHER，，然后作如下连接。

　　　属性意义就不用多说了，相信大家都明白，然后把RAMP调节成下图。

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把RAMP连接到blinn1的SPECULAR COLOR上。这里的RAMP调成了深灰与纯白,它由samplerInfo的FACING RATIO来驱动。正好符合费涅尔效应。而深灰与纯白则控制着BLINN的反射属性。连接好的材质网络如图。

　　　看到这里，熟悉MAYA的兄弟都知道下一步怎么做了。再创建一个LAYER SHADER。。把lambert1作为第一层材质调入到LARYER SHADER中，说明一下。LAYER SHADER有个特性，第一层材质一定要有透明度，要不会把第二层材质全部覆盖掉。把blinn1调入到第二层。整个SHADER NETWORKING如图。

　　　现在把LAYER SHADER指定给需要做积水的材质。再创建一个天空球的材质，这里用的是SURFACE和ENV BALL。不受光照影响。速度快些。
　　　渲染。得结果。这种效果也可以直接一个材质搞定的，但少了可控制的灵活性。比如把PHONE换成一个LAMBER，不具有高光，再调调参数就成了马路上的积水。或者再丰富一下，在泥泞和水的边缘再加一层材质就更好了，就有了水与地面过渡的质感。
如果大家需要，以后有时间再补写几篇自己想到的材质做法吧，比如瓷器表面粙质和工业中会用到的喷塑材质(就是磨砂金属上漆一层清漆，具有高反射和模糊反射的两种特性，不过要用到MR)。