摄影基础教程 教新手快速掌握慢门风光摄影技巧

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今天跟爱好摄影的朋友们分享一篇如何利用慢门拍摄风光照片的创作过程和后期思路，作者介绍的比较详细易懂，希望对大家有所帮助。

HDR效果《错落》

 
光圈: F/9.0 焦距:18 毫米 感光度:100
 

一、拍摄构思
　　这是一副纯视觉冲击的照片，我把自己的摄影作品分为两类，第一类是有想法，有思想的片子，这类片子我在拍摄的时候是带着感情，带着情绪去完成的；另外一类就是纯视觉片，这类片为了满足观赏者视觉而生的，也许有人看了会喜悦，也许有人看了会觉得恐怖，也许有人看了会头晕，也许有人看了会觉得很浓墨重彩，没关系，它要带给你的就是这些视觉冲击后的感受。
　　拍摄这张照片是在洱海的一个小村庄边，几条色彩鲜艳的金属质感的小舟停靠在岸边，看到这个场景，我脑海中就想到了后期以后的效果，这个绝不夸张，我知道我会用HDR来加重这张照片给人的视觉冲击。

二、构图
　　我尽可能多的纳入了停靠在岸边的小舟，小舟色彩各异，我需要这些不同色彩带给画面的冲击。

三、拍摄方法
　　我曾经说过一张用RAW格式拍摄的数码摄影照片中包含的信息80％集中在亮部，也就是说如果照片欠曝，将会损失照片中很多细节部分，不信你可以试试将一张欠曝的照片后期将暗部提亮，你会发现很多噪点，这些噪点就是因为欠曝导致像素已经没有被记录下来，所以软件只能用噪点来代替这些像素了。数码摄影作品可以允许1－2档的过曝。在保证高光不溢出的情况下，我反而会倾向于轻微的过曝，这样相机中RAW文件将可以记录照片中更多的信息，后期LR随随便便就能把过曝的部分拉回来，而且保证了整张照片所记录的信息完好无缺。
　　也就是说在拍摄的时候，就要为我们后期留下足够的空间。包括构图，包括过曝1-2档。包括上下光比基本正常。
　　我从来都不觉得数码摄影是一次成型的，跟以前胶片时代一样，数码摄拍摄出来的只是半成品，后期(暗房）以后才是一幅完整的数码照片。

四、现场光线
　　太阳落山后几分钟拍摄，落山的反向在图片的右后反。

五、后期分享
　　对待这样一张后期特别多的作品来说，我有必要把原图帖出来让大家看看。从原图的直方图来看，这幅作品明显过曝了，并且有点灰。后期做了HDR效果，云朵做了径向模糊，高光加了黄色，阴影加了蓝色，把所有的船加了饱和度，其他都降低了饱和度。
 

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1：1构图《存在》

 
光圈: F/22.0 焦距:16 毫米 感光度:100
 

一、拍摄构思
　　人通常都需要存在感，没有它，我们活着干什么？
　　也许世界上任何生物都需要这种存在感，包括一棵即将枯萎的树，当我背着相机走在洱海边，看到了这棵树，我就知道一定要用相机记录下我当时的这种情绪。

二、构图
　　构图中我将水跟天按照二分之一平均分开，作为主体的树在正中间，打破了所谓的三分构图法则，再后期1:1裁图。

三、拍摄方法
　　天空用渐变镜压了光，保证了天空云层的细节，水面因为慢门拍摄平静如镜。

四、现场光线
　　太阳在云层当中

五、后期处理
　　后期做黑白处理，用蒙版平衡了上下的深浅，尽量做到海天一色，为了让画面更加干净，水平线用修补工具清理

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向右曝光《梅溪湖》

 
光圈: F/14.0 焦距:16 毫米 感光度:100
 

一、拍摄构思
　　梅溪湖是长沙河西的一个公园，夏天很多摄影爱好者都会去这里进行拍摄，在这个大家都拍烂的地方拍摄，必须拍出跟大家不一样的东西。

二、构图
　　礁石是我最喜欢的前景，我踩点的那天，这些礁石已经记录在我的手机当中。

三、拍摄方法
　　全部用M档拍摄完成，一块2档的GND 一块3档的ND

四、现场光线
　　太阳落山后5分钟拍摄完成，无疑是一天中最佳时刻

五、后期处理
　　这张作品加了色彩饱和度，降低了曝光（拍摄的时候，为了保证整个画面的细节保留，我向右曝光，原片会刻意的轻微过曝）。加锐前景是我一贯的做法。
 

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画面通透《搁浅》

 
光圈: F/22.0 焦距:18 毫米 感光度:100
 

一、拍摄构思
　　到云南不拍一条船，那是说不过去的，这条小舟停靠在拉市海的一个浅滩上。当看到这样一条小舟，肯定会激起拍摄的欲望，尽管这样的场景被拍滥了。但没关系，你可以拍出自己的感觉。

二、构图
　　这样的构图中规中矩，我们只要注意用尽量低的机位来拍摄，小舟的畸变我们完全不用考虑，这样的畸变会让照片更加具备视觉冲击。

三、拍摄方法
　　太阳落山后十分钟左右拍摄，要想区别于大多数人的作品，必须在最佳时刻按下快门。

四、后期思路
　　这张片子后期最麻烦的地方就是清理湖面的杂草，为了让整个片子干净通透，我在PS中将湖面很多杂草进行了清理，我在这一刻成为了一个称职的清洁工，详细步骤请留意下一期。

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滤镜大派用场《干涸》

 
光圈: F/9.0 焦距:17 毫米 感光度:200
 

一、拍摄构思
　　其实长沙实在是没有地方可拍了，但就是这个干涸的地面把我给吸引了，反正也没拍过类似的场景，架好三脚架，拍吧。

二、构图
　　既然是拍这个干涸的地面，我在构图时就尽可能的把镜头中所能容纳的地面都纳入了画面，虽然大家看到的照片好像开裂的地面没占多大篇幅，其实我基本已经全部纳入了，往后面退一点，就是碎石地了。

三、拍摄方法
　　运用了一块3档的ND，延长曝光时间以保证河面的平静。再用一块2档的GND压住了天空比地面明亮两档的光比。这副作品我还运用了我一个从来没有使用过的技巧，今天先卖个关子，等我技术成熟了，再慢慢跟大家分享。不过大家可以猜一猜。

四、现场光线
　　虽然是黄金拍摄时间到达的现场，可老天爷不给面子，晚霞被厚厚的云层遮挡得天衣无缝了。

五、后期处理
　　处理这种类主题的照片，我会选择黑白。按照以往的方法，把干涸的地面加了锐度，对比度，很多朋友问我，怎样单独给前景或者指定区域做后期处理，我是用LR中的蒙板工具完成的，非常方便，只要我们有鼠标就能完成。

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利用坏天气《轮回》

 
光圈: F/16.0 焦距:16 毫米 感光度:100
 

一、拍摄构思
　　在路旁的一座荒山上我看到了这个场景：这边是已经枯萎倒下剩下的树桩，另外一边却是充满生机的小树。这无疑是我最喜欢的作品之一，远处的，正在拼命吮吸着雨水跟阳光，充满了生命力的小树正在看着前面这棵已经枯萎的老树桩。也许任何生命都是一样的，生死相续，永无止境。

二、构图
　　在构图上，我为了表达这种生死轮回，前景把枯萎的树桩纳入画面，背景是三棵充满了生命力的小树。强烈的对比正是很多摄影作品都要尽量做到的。

三、拍摄方法
　　这幅作品在拍摄上没有什么技术含量，我用了一块GND用来平衡上下光比，技术上来说，仅此而已。

四、现场光线
　　糟糕的天气很有可能就是我们的朋友，试想一下，如果拍摄这张照片的时候是蓝天白云，会不会感觉很不协调？我们出去拍片遇到不好的天气，不要怨天尤人，我们要做的是及时调整并找到跟天气相符的场景来进行拍摄。

五、后期处理
　　为了营造我想要的效果，后期压暗了整张照片的亮度。我对后期的理解是，通过后期处理来达到自己想要的意境跟情绪。
 

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逆光拍摄《马》

 
光圈: F/5.6 焦距:18 毫米 感光度:400
 

一、拍摄构思
　　马已经被很多摄影师拍滥了，所以一定要找方法来突破。而我想让画面有空间感，一匹马就够。我用的是16-35广角镜头，拍动物其实是很危险的，近距离的接触这些看似温驯的动物，但谁又能保证，它不会反过身踹我们一脚？

二、构图
　　摄影是做减法，在构图中把一切不需要的场景都没有纳入画面，只需要马和草原还有远处的山。我希望观赏这幅作品的人，第一眼就看到画面中的马，然后看到绿地，跟天空丰富的云朵，最后是远处的山。我做到了吗？

三、拍摄方法
　　F5.6 ISO400 快门100分之1秒，从这组数据能看出什么吗？
　　是的，拍摄运动的物体，必须保证快门速度，当我将光圈开到5.6的时候，为了保证足够的景深，不能再开大了，这个时候ISO就能派上用场了，在100分之1秒，F5.6的组合下，为了保证正常的曝光值，ISO必须到400。

四、现场光线
　　这是一幅逆光拍摄的照片，太阳在云层中，我用了一块三档跟一块两档的GND叠加才勉强压得住天空的强光。

五、后期处理
　　后期提亮了马身上的阴影，提亮了远处山体的阴影，在LR中用了色调分离为这幅作品添加一层浓郁的色彩，尽可能地减少整张作品的色彩饱和度，但同时我专门针对绿色将饱和度增加（有没有感觉到很矛盾），最后的步骤就是降低整张作品的曝光度。

以上就是作者根据自己的摄影作品来介绍慢门风光摄影技巧，相信大家看过之后都能有所收拾。